فرهنگ و هنر

ضرورت بهره برداری از یک فرصت و ظرفیت در دوران کرونایی

علیرضا داودنژاد با تأکید بر استقرار مجدد شورای نمایش صفحه نمایش آنلاین ، این سؤال را مطرح کرد: حال ، آیا باید یک طولی طولانی از فیلمسازان منتظر بماند تا روزی که تاج تمام شود و ترس مردم به آرامی از بین برود و آنها به تدریج به سینماها بازگردند؟ بخاطر نمایشگر؟ یا آیا باید مانند همه سینماها در هر جای دنیا ، از فرصت و ظرفیت سینمای خانگی استفاده کنیم و با ایجاد مخاطبان و ایجاد امنیت و شفافیت ، یک تغییر تاریخی در سرمایه گذاری ، تولید ، توزیع و نمایش فیلم ها در ایران ایجاد کنیم؟

این کارگردان فیلم در مقاله ای با عنوان “سینما های هنری ، رسانه ای و اینترنتی” اختصاص داده شده به مجله تفریحی زیباروز ، گفت: “رویا باستانی یک” آینه جادویی “که در آن می توانید همه چیز را ببینید ، بشنوید و تحت تأثیر قرار دهید ، کم و بیش با اینترنت و فناوری دیجیتال تحقق یابد. و با دید زندگی فردی و جمعی در تلفن های همراه و انواع صفحه نمایش های کوچک و بزرگ ، دنیایی ایجاد شده است که در آن نیروها و روابط بین فرد و جمعی توزیع می شود .در قالب های جدید تنظیم می شود به صورت فردی و جمعی ، شخصی و سازمانی واقعی و قانونی و غیره تفسیرهای مختلفی از چالش های “حریم خصوصی” و “حوزه عمومی” وجود دارد که فن آوری دیجیتال و رسانه های آنلاین مبتنی بر اتصالات و تعاریف جدید هستند.

“فرد” انسان دستاورد “هنر” تأثیر پذیر را تولید می کند ، و رسانه ای “با پخش گسترده” آنها را در فضای “جمعی” همه جانبه قرار می دهد. تا زمانی که رابطه فرد با گروه تعاملی و متعادل باشد و طرفین بر یکدیگر مسلط و مسلط نباشند و سنت همکاری و مشارکت برای تولید کالاهای با کیفیت و رقابتی حاکم است ، رسانه ها و کارهای هنری برای نظارت و تقویت یکدیگر تلاش می کنند. هنر در رسانه تأثیر می گذارد و رسانه ها یادگیری برای هنر را ایجاد می کنند. اما تسلط فرد بر جمعی و هژمونی جمعی بر فرد ، رابطه فرد و جمعی ، فرد و سازمان ، هنر و رسانه را مختل می کند و به منزوی سازی هنر و خشک شدن رسانه منجر می شود.
امروزه ، قدرت و ضعف سیستم های هنری و رسانه ای در تعیین جایگاه کشورها و نقش آنها در تأثیرگذاری بر روابط داخلی و خارجی مردم ، آشکار و قابل توجه است. میزان آزادی هنرمندان با الهام از واقعیت های فعلی جامعه و همچنین نوع کنترل رسانه ها بر روند و تأثیر آنها در اخبار ، اطلاعات ، گزارش و تبلیغات ، همه مواردی است که بر کیفیت و یادگیری سیستم های هنری تأثیر می گذارد. رسانه تأثیر مستقیمی بر ملتها دارد.

توجه به هنر سینما و دانش سینمایی شاید یکی از مهمترین عوامل در قرن بیستم و دهه های اخیر در شکل گیری سیستم های هنری رسانه ای و زمینه یادگیری و تأثیرگذاری آنها بوده باشد. ظهور آزادی های رسانه ای در ایران پس از انقلاب و شکوفایی هنر سینما در این دوره امیدی را ایجاد کرد که آینده ای موفق در انتظار سیستم هنری رسانه ای ایران باشد؛ اما با وجود بحران های اساسی مانند کودتاها ، درگیری های مسلحانه ، تحریم ها و جنگ ، اوضاع تغییر کرده است و وزن جو سیاسی و اجتماعی گرایش های ارتجاعی را برای فرصتی برای تضعیف محدودیت ها در هنر و رسانه و همچنین دامنه اقدامات آنها تاکنون فراهم کرده است. امروز ، این امر از احیای سیستم هنری رسانه ای کشور و توانایی آن در برخورد موثر با سیستم های رقیب منطقه ای و جهانی جلوگیری کرده است. غفلت از ظرفیت نمایش آنلاین هر دو شبکه آنلاین و VOD و جلوگیری از خرید تلویزیون و نمایش فیلم های ایرانی و همچنین امتناع از ارائه و تبلیغات موثر برای آنها ، ضمن کاهش کیفیت این فیلم ها. و همچنین سیستم هنری رسانه ای کشور را تضعیف کرده است.

آیا بنیانگذار جمهوری اسلامی نگفت که “بدترین فیلم ایرانی بهتر از بهترین فیلم خارجی است” و بنابراین بر لزوم حفظ و تقویت جریان تولید فیلم در کشور اصرار دارد؟ حال چرا تلویزیون فضای تئاتر “آنلاین” و “VOD” را به مردم ارائه نمی دهد و تبلیغات جامع و کارآمد را برای فیلم های ایرانی معرفی می کند؟ فیلمهای نمایش داده شده در اینترنت چیست؟ لیست فیلم ها چیست؟ مخاطب هر فیلم چیست؟ چه درصد از مخاطبان بلیط خریداری می کنند و درصد مشتریان در بازار سیاه چقدر است؟ چرا برخی فکر می کنند رونق سینمای خانگی برعکس رونق سینما در سینماها است؟ آیا برپایی نمایشگاه خانه و ایجاد گردش مالی تولیدی و مداوم منجر به افزایش تولید نمی شود؟ آیا تولید فیلم باعث افزایش انتخاب تئاتر نمی شود؟ تبدیل تئاتر به ویترین سینما و انتخاب مشهورترین فیلمها و ساماندهی اقتصادی ترین نمایش ، تئاترها از کجا گم می شوند؟ آیا اگر سینمای داخلی شکوفا شود و مبارزات پهلوانی فیلمسازان و دفاتر توزیع برای دستیابی به فرصتهای نمایش به پرده سینماها برسد ، به ضرر سینماست؟ آیا برخی ترجیح می دهند سینمای ایران از رونق و امنیت خود در بازار سینمای خانگی برخوردار نشود ، به گونه ای که هنوز هم در پشت درهای سینماها برای مخاطبان محدود پایتخت و ده یا پانزده شهر دیگر قرار دارد و گدایی می کند و به دنبال فرصتی است ، حتی کوچک ، برای نشان دادن. فیلم های؟ برای ریختن اشک خودتان؟ آیا این واقعیت است که آمار تولید محدود به این بازار فروتنانه و اقدامات آن در ایجاد دوباره کلیشه ها و افتادن در چرخه تکرار و کندی و ورشکستگی اکثر فیلم هایی است که همه مدیران دولتی و مسئولان اتحادیه به دنبال آن هستند؟ و حالا ، آیا هنوز طولانی است که فیلمسازان منتظر روزی باشند که تاج تمام شود و ترس مردم از بین برود و آنها به تدریج به سینماها بازگردند تا فیلم های ایرانی فرصت نمایش دوباره خود را از دست دهند؟ یا آیا ما باید مانند همه سینماها در هر جای دنیا ، از فرصت و ظرفیت سینمای خانگی استفاده کنیم و برای ایجاد سرمایه گذاری ، تولید ، توزیع و نمایش فیلم های سینمایی در ایران با ایجاد مخاطبان و ایجاد امنیت و شفافیت ، یک تغییر تاریخی ایجاد کنیم؟

اکنون که تولیدات ترکی ، اروپایی ، آمریکایی ، آسیایی و هندی ، بازار صوتی و تصویری ما را به طور رسمی و غیررسمی فتح کرده است ، تنها سینمای ایران و تولیدات یک ساله آن را در گیشه و پشت درهای بسته می گذارد. این چه چیزی را نشان می دهد؟ در زمانی که سیستم ها و رسانه های هنری رقیب در بازارهای آنلاین و ویدئویی ، در وب سایت ها ، تلویزیون کابلی و شبکه های ماهواره ای با محصولات خود به رقابت می پردازند ، ضمن کسب درآمد برای کارهای خود ، املاک و مخاطبان سینمای ایران نیز سرقت می کنند ، همچنین اولویت های ما هستند. و ما سعی در انجام چه کارهایی داریم و برای چه برنامه هایی هزینه می کنیم؟ شبکه های نمایشگاه آنلاین ما چیست و چگونه آنها با تولید داخلی ارتباط دارند؟ چرا شهرداری ها نمایش های ایرانی را به صورت “آنلاین” و “VOD” در همه شهرها تبلیغ نمی کنند و پوسترهای ده ها فیلم معروف ایرانی که در میادین و پله ها ، دیوارها و دروازه های شهر باقی مانده اند را به مخاطبان ارائه می دهند؟ جریان های شاد و غم انگیز مخاطبان میلیونی برای یک نمایشگاه خانگی و آثار هنری و رسانه های محلی چه کسانی هستند؟

برای ایران ما راهی غیر از غلبه بر انحصارها ، نیروهای ناشران ، فعال کردن ظرفیت ها ، هموار کردن راه و پرورش محصولات با کیفیت و رقابتی وجود ندارد.

برنامه انجمن تولیدکنندگان / کارگردانان برای ایجاد “شورای صنفی نمایش آنلاین” – که هنوز خاموش و راکد است – و تنظیم بازار سینمای خانگی مقدمه ای است که من با نقل بخشی از آن به پایان می رسم.

“…. ظهور یک فرایند تولید فیلم از انحصار تئاتر در سینماها ، که بازار اصلی آن محدود به تهران و مراکز متعدد استانی و شهری است و به ناچار سلیقه های خاصی را در فرایند تولید تحمیل می کند ؛ این مسلما می تواند منشأ تحولات جدید در سینمای ایران و نفوذ باشد. در انتخاب مضامین فیلم ، ترکیب عوامل سازنده و زنگ ها و عبارات آثار سینمایی ایران ، و آن را از چرخه بازتولید کلیشه ها و متناسب با تولید ژانرهای تکراری رهایی بخشید. از جمله ویژگی های بازار سینمای “اینترنت” در ایران ، که شورای مربوطه برای دستیابی به آن نیاز دارد ، می توان به موارد زیر اشاره کرد.

1- مطمئناً اولین نکته در این جهت ، زیرساخت های سریع و ارزان اینترنت است که باید خارج از هرگونه انحصار به سینمای ایران ارائه شود و فیلم های ایرانی می توانند در هر نقطه از بازار داخلی و خارجی به صورت “آنلاین” و “OD” در دسترس باشند. مخاطبان را بازگردانده و قیمت بلیط را مستقیماً به صاحبان آثار بازگردانید.

2 – امنیت این بازار نکته اساسی است که باید مورد توجه قرار گیرد و تا حد امکان امنیت فیلم ها در برابر قاچاق در بازار سیاه و سرقت در خانه و سرقت توسط ماهواره های خارجی تضمین شود.

3- شاید شیو of تشویق معرفی و تبلیغ این بازار و فیلمهای آن یکی از مهمترین مواردی باشد که ذکر می شود؛ زیرا وظیفه اصلی بازاریابی و جذب مخاطب برای او فقط از طریق معرفی جامع و تبلیغات موثر امکان پذیر است. به اشتراک گذاشتن پله ها ، بیلبوردها و مانیتورهای شهری در تهران و سایر شهرها و همچنین کارهای تبلیغاتی خاص در شبکه های مجازی و ایجاد رابطه فعال و تعاملی بین مخاطب و خالق اثر ، از جمله ضروریاتی است که به آن توجه نمی شود و وقت و هزینه می کند. این پروژه در دسترس نیست.

4- اطلاعات شفاف و آمار دقیق و به روز از دیگر نیازهایی است که این شورا باید برای رفع آن تلاش کند. فیلم های تولید ، فیلم هایی که برای اکران آماده هستند و فیلم هایی که از ابتدا تا انتها به لحاظ موضوع ، ترکیب ، تولید و فرآیند آماده سازی نمایش داده می شوند و در پایان انتشار و آمار فروش و درآمد باید برای عموم قابل رویت باشد تا مبانی بازاریابی شامل تولید انواع مختلفی باشد. نوع فیلم برای مخاطبان مختلف و روشن شدن ترافیک در این بازار.

5- تهیه لیستی از فیلم ها ، پیش بینی شیفت های پیش بینی ، نوع ، طراحی بسته های درام را در نظر بگیرید و راه های مناسبی برای معرفی و تبلیغات برای مجموعه فیلم ها و بسته های درام و هر یک از فیلم ها پیدا کنید.

6- بررسی وضعیت موسساتی که در حال حاضر داوطلب نمایش فیلم های “آنلاین” و “VOD” هستند و مراقبت از انعقاد قراردادهای منصفانه و نظارت بر تقویت و توسعه فیلمهای ایرانی در این بازار را انجام می دهند.

7- تنظیم ارتباط سینمای داخلی و سینمای شبکه ، از جمله مزیت ، تأخیر و موازی نمایش فیلم ، به گونه ای که هر دو بازار در یک رابطه سازنده هستند و برای تقویت و توسعه یکدیگر تلاش می کنند … »

انتهای پیام

دکمه بازگشت به بالا